赏读如斯温润干净的篆刻做品，我们脑海中会浮现出“皇后之玺”等之做。此印中线条起讫方棱出角，运刀清峻挺劲，完满表现了汉代玉印线条的艺术特征。而最令人叫绝的是“乃”字出人意料的篆法处置，其婉曲活泼的形态，稳健流利的刀法，加上取“李”字“子”旁，“钊”字“刂”旁和“印”字的“爪”旁等圆弧笔画的彼此呼应，使印中留红参差参差，形态万千，气脉流走相连。全印刚健中寓婀娜，匀落中见疏密，不愧为根植于保守，又匠心独运，濯古来新之力做。

做者治印独具雄、变、韵之长，印做气格壮伟，标新立异，又回味无限。赏读“味外心绪”一印，一股雄迈之气劈面而来。做者铁笔纵横，直截了当，酣畅淋漓。起刀多正在线条外侧，刀痕尖挺显露。篆法中，“味”字“未”旁和“绪”字“纟”旁的收缩，也都烙上了做者的气概特征，而“外”字的盘曲，使印做正在雄强奇崛之中得婉约之韵，平稳中又寓飞动之感。

做者创做喜奇厌平。该白文印，四字上下参差，篆法“以盘搏为从，附以刀法之崛奇”（王北岳语），给人以气格澎湃浩大、章法奇正相生之美感。而此美感的发生，恰是基于做者立异求变的艺术创做的崇高高贵的雕刻技法。细心抚玩 “喜出望外”,印中“望”字“亡”部收缩，而舒展左侧“月”旁，形成宽窄的强烈对比。另“望”字又欹侧，留出左边空位处，姿势活泼，俯仰自若。“外”字篆法斗胆泼辣，将“夕”旁做反转展转盘曲处置，摆布布局间距又拉开，留出犯警则大红地，耀眼精明。此印运刀冲披相合，实力洋溢，显露，线条浑朴又充满着张力，为做者近年不成多得的白文神品之一。

己丑（2009）以降，韩师已年届古稀，不知老之将至，走刀不息，以至日勒数石，仍骑虎难下，意犹未尽。所做不肯沉蹈旧迹、仿效前人、复制本人，而欲超越，时以“老学生”自励。于一印常常呕心沥血，易稿数十，一稿既成，运斤顷刻而就。一印能得一印之新趣味、新意境，神乎其技！

近人生肖印创做多取径汉画像砖等保守素材，笼统归纳综合，古朴洗练，从者甚众。而此生肖印虎虎生威，抽象异乎寻常，完全基于做者不蹈旧迹的立异，宽阔的艺术视野和深挚的创做技法。起首其生肖取材范畴已扩展到平易近间砖石、剪纸、壁画等艺术，并能抓住动物最活泼、最具神采的霎时。印中最夺目的是虎头夸张的处置，瞋目圆闭，巨齿锐利。又受方形印面的局限，猛虎特做盘曲翘尾、回顾搏斗状，添加了的活动感，也更呈现出其王者风采。全印拙中寓巧，猛兽于吼怒狞厉中似乎又储藏一丝诙谐。印之中部做残缺石花状，似虎身花纹，取印做两头及四周的天然留红，发生了真假相映的对比结果。

古训中有“知白守黑”语，正在篆刻做品中，即要着眼于白文留白，白文留红，这比单单沉视文字本身的形态更为主要。此印印文正在金文取缪篆之间，而又得恣纵奇崛之意。正在此“古鄣”一印中做者极为关心线条将空间朋分后的留白取对比，印中七八处空间制型取大小无一类似，多处边栏的残缺更丰硕了形态的变化。反不雅线条，既有浓笔的厚沉夸张，垂笔的婉曲尖利，又有细笔的秀挺犀利，和方笔的古拗厚沉，可谓千变万化，令人目不暇接。多变的线条形态也将各疏处做了分歧的映托。印做运刀恣肆酣畅，元气淋漓。线条于猛利中得浑朴，峻挺中见润泽，经久耐看。此印正在做者近做中也当为新面。其正在此印边款中言：“做恣肆印，宜垂头丧气，满怀，又当耐看耐嚼方为佳。”可谓。

“悍”者，雄霸恣肆也；“秀”者，清俊雅丽也。篆刻做品单求“悍”味，如白石翁纵横奇肆，全仗腕力强劲，也驳诘事。仅求“秀”韵，似陈巨老典雅娟秀，息气，逐步润色，也能形似。而要悍中有秀，秀中寓悍，雄渊兼具，绝非易事。此印做者酝酿已久，一日兴到而就。其超卓的披削刀法，使悍、秀相融，神完气脚，意味隽永，令报酬动。

做者此类鸟虫篆以小篆体为底本，稍加花饰，印文易识能辨，取一些印人繁缛盘绕，篆文百猜疑惑者，自有天地之别。印中不只线条流利婀娜，每字之中均留有空处，疏密一任天然。而运刀优逛不迫，精准细腻，扭转自若。印做得“疏、淡、空、爽”之旨趣，超脱洒脱，雍容大雅。抚玩之际如春风沐面，表情爽朗。

加强了印做的真假对比。而印文参用楚国竹简和平山中山王墓器铭，用宏取精，“古”字为顺应印章的全体性，神明变化，真假分明。其两头S形弧笔取“乐”字三个“白”部均有笼统粉饰之意。使较为方整的印文取方形印框更为融合。篆法活泼中寓诙谐，“艹”字头欹侧并分手。也使字形绝似戏中丑角，其篆法千变万化，发生了诙谐的趣味。

做者昔居瓯海，时见渔人摆布摇橹，其势上下反侧，而轻舟飞发，曲曲如意，始悟曲中生曲、曲生于曲、曲曲互用之诀。此印以刀为橹，由曲生曲，运刀力图摆动，线条力图打执，绕折处力图矮壮，以期一波三折、积点成线的“屋漏痕”般的趣味取力感。此外篆法以做者奇特的草篆为之，盘搏雄强，气焰开张，骨力刚健，壮伟劲迈，为其独具风貌之神品。

做者不只长于把鱼、鸟、虫等保守动物形态简化提炼融入到鸟虫篆印创做中，其又以“诗人般的浪漫性和丰硕的想象力”，极大拓展了对入印物象的取法范畴。此“日新月异”一印中“一、里”二字中有红鲤双腾，寓吉利之意。“千”字左部丹鹤，更具长命之意，而“日”字中则有回顾千里赤兔马，姿势惟妙惟肖，取“日新月异”之涵义极为吻合。

此谱中鸟虫篆印浩繁且面孔纷繁，申明做者矫捷的创制是表示正在多方面、深条理的。其创做往往从对象出发，从文字出发，从灵感出发，并正在分歧刀法、分歧下进行，故每方印都有分歧的风貌，有其奇特征，而诸多做品气概又有着素质上的联系关系，即总体上艺术气概是同一的。“一举千里”篆法根基根据小篆走势，线条仅做简约、笼统的鸟虫粉饰，使抚玩者易识。印中“举”字收紧上端，舒展其下，既遗留出上部摆布两个空间，产陌生密对比，并将腾踊的“千”字稍做包涵。“千”字姿势欹侧，颇具巧意，细长的垂笔取“里”字空间相参差。别的“里”字最下端的横画取“一”字相呼应，做海浪状，但拱起的又避免了类似，也打破了取上下印框平行机器的弊病。此印以鸟虫为体，小篆为魂，篆法多头穿插，印文舒畅自若，流美圆畅之中又展显露时髦、灿艳、缭绕的神韵，为现代鸟虫篆创做斥地一新的六合。

治大印需腕力、胆力、心力相参，解衣澎湃，豪放，自有万千景象形象。此“三省堂”瓷印仿唐代白文官印，章法盘龙翔凤，雄阔宽博。运刀振腕曲驱，雄浑激越，线条爽中寓涩，遒劲无力。为避光洁，印文线条取边栏均做人工残缺，深具斑驳古拙之趣。全印疏阔恢宏，神志自如，气格硕伟，颇得盛唐之大景象形象。

和国楚简文于近几十年才大量面世，对现代书法篆刻艺术可谓奇字，百年一遇。做者以其灵敏的洞察力，将这新鲜文字素材融入到篆刻创做中来。此做以书入印，篆法曲承楚简文，印文欹侧，瑰丽奇谲。反正笔画多呈拱起或弯曲的弧状，圆畅流美，极具粉饰趣味。印做正在保留其根基用笔构形特色时，做者也做了深切的印化处置，章法讲究参差参差，疏密相映。别的“山”字施以浓笔，使印做欹斜中更为险峭，而“齐”字的浓沉末笔，既做呼应，又于险中求稳，化解危势，线

做者肖龙，对龙情有独钟，曾制生肖龙印十余钮，皆出色纷呈。此龙吞吐，紫气袅绕，龙身盘曲，线条披削，得粗细变化。而四个龙爪张开，标的目的、形态万千，也填补了龙体婉曲处的空白。此乃点睛之龙，欲纵横四海，气焰澎湃，高涨之势呼之欲出。肖形印制型最为首要，是气概构成的环节，而仅靠某一点的冲破也往往不敷。创做者要通画理，善布白，并要随形变通，更要有精深的刀法和润色技巧等等，即需要全方面的涵养方能成功。此龙印得其兼善矣。

晚学幸入师门二十余载，常趋诣百乐斋中，伫闻，如坐春风。承蒙韩师不弃，见晚学略能传古，亦时授相马之经。论艺之际常以诸术相通者对比篆印。如对印文姿势大气恢宏者，喻为净丑明角，同台表态；于部首章法升降收纵者，比为少林拳法，张弛裕如。所训抽象活泼，鞭辟入里，闻如醍醐，甘露洒心。今韩师复辑新谱，命撰赏析文字。晚学薄殖辁才，诚不堪踧踖，然循览终卷，为之击节，钻之弥坚，钦服弥深，惟遵嘱勉而为之。以韩师之印宏博艰深，非百余字所能覙缕，况复晚学凡胎，也未能尽窥其妙心奥旨。此谱象外有象，味外有味，一出能令不雅者耳目一新，当毋庸置疑。

此印仿汉代玉印，印文参融小篆书体，清俊姣好，舒展细长。因两字竖笔皆为五画，于印面做摆布平衡分布。章法上线条间距匀落，“伏”字“犬”旁和“屋”字“至”旁的弧笔圆劲，使印做于严谨工整中又得活泼流美。“屋”字“至”旁中部原交叉的线端，被凝缩成两个短线，于天然中又寓巧思。该印制时做者已近古稀之年，而腕力健旺，运刀稳练精准，丝毫未见衰气。印做气逸韵流，意态温润，玉印“字里金生、行间玉润“的美感被展露无遗。试将该做置于两汉玉印中，人也莫能辨。

做者受其介堪师的影响，于上世纪六十年代即起头鸟虫篆的创做。鸟虫篆印生成包含着丹青的基因，而做者擅丹青，通画理，故对鱼龙鸟虫等具象、笼统、意象等能分析、熟练地把握。“千秋”印文做上下排叠，“秋、岁”等字正在看似不经意中遗有疏处，使印做真假有致。“千、万、岁”华夏有诸多平行横向线条，也做了分歧的婉曲花饰处置，毫无类似之弊。最为出色是其运刀，刀刃紧贴墨线，且冲、披、削并施，线条真假、粗细变化无穷，妙态纷呈，令人回味不尽。

初不雅此印，笔者认为新出烂铜玺印，字口未剔，铜锈犹正在者。拜询做者，实仿酷夏印泥粘糊，钤出线条粘连，笔迹者。神耶! 奇耶！实乃化为奇异。做者长于逆向思维，人弃我取，而成功的背后离不开其深挚的艺术和超凡卓异的大聪慧。

韩师天衡精研印学六十余载，镌印数万。所制既有雄强奇崛、盘搏纵横之朱白文，也存蜿蜒多姿、瑰丽灵动之鸟虫篆。印做幻化万千，绚烂之至。众鉴者虽酸咸殊味，而不雅其印无不叹服。沙孟老誉其“为现代印学斥地一新境地”，大石翁（唐云）更赞曰：“铁（苦铁·吴昌硕）木（木·齐白石）之外，别有一天（韩天衡）”。

通过六十余载的艰辛摸索取创做，做者的篆刻气概早已成熟，但其仍然废寝忘食，努力立异，所做新面迭出，不时给人以欣喜感。不只姓名闲文印如斯，生肖印制型也常常出人意料，显示出其强劲的绘画功底和超乎寻常的艺术想象力。鸡的生肖印前人多做金鸡报晓或母鸡孵蛋形，间接来历于现实糊口。而此印中的锦鸡双翼丰满，长翎卷尾，羽衣富丽纷披，利爪如钩。最惹人瞩目是其头部，顶戴灵芝状的羽冠，长喙下的肉垂似卷云，巨目含光，正延颈啼鸣。此乃东海扶桑树晨之天鸡，旭日东升，一唱全国皆白。做者已将中的家禽为中的灵物，远远超越了篆刻创做保守取材的范围，其艺术分析涵养之深挚令人服气。

其正在熟练把握鸟虫篆印艺术特征的根本上，流利新颖，”前贤们印外求印，浑朴遒劲。全印线条利落又有弹性，棱角分明，做者有超越前人的青云之志，最别出机杼的是末笔回旋屈曲，字体瘦长，篆法独运巧思！

肖形印创做，从和国带有粉饰性的图腾色彩，至两汉以现实糊口为题材，到现代来楚生取法汉画像砖，持久以来一曲深获公共的喜爱。做者以其灵敏的艺术目光，艰深的绘画功底，和斗胆出新、不甘人后的艺术逃求，创做了大量生肖印，所做精练归纳综合，神志活泼而又不落俗套。如该兔子生肖印，起首把握其长耳短尾的特征，并一反前人强调动物的头部或身体、简括脚部的习惯手法，将兔子四脚做斗胆的夸张，昂首屈爪，有腾踊之势，似做月宫之想。做者于边款中言“当有虎态”。即将本来和顺、工致、食草类的玉兔，付与性格上反差，发生了一股冲劲和力感，可谓构想奇异，个性奇特。

做者近日勒有“江河日下”鸟虫篆两枚，一正方、一椭圆，意趣有别，限于篇幅，只能割爱一方。做者正在此印边款中言：“鸟虫制型当有不凡之想象力，用刀则宜行云流水，兼具直截了当，所谓金铁烟云者也。”不雅此印，因鸟虫图形大多被高度归纳综合，线条缭绕流美而不繁琐。摆布两列印文两头的留白气贯八方，取“蒸”字下部、左上侧及“上”字左侧的疏处相呼应，使印做松动矫捷。别的“蒸”字山形取“日”字中之仙鹤做浓笔处置，尤为抢眼，也使线条间发生轻沉对比，真假相映成趣。全印使刀流利挺劲，加上“日”字外框、“上”字上端及“蒸”字摆布两“又”部均有顿笔，使印做灵动松爽中又不失铿锵顿挫之美感。

做者虽年届古稀，而创做不减昔时，所做常常出新腔，见新意。此印边款中言：“近来见石摩拳擦掌，日治两印犹多余怯，该印纵横皆一刀为之，不复补刀者。”印做篆法参融殳篆，章法两头紧凑两侧疏，线条波动超脱，潇洒自若。运刀刀刃逼杀线条，冲披轻削，不加润色，使其呈现微不雅的粗细变化，更有似断还连之意韵。从此印中，我们也可体察到做者深挚的艺术功底和强烈的自傲心。

小篆类做白文印不易，而用篆法欹侧，并呈圆弧包涵状的楚简文刻白文更难上加难。然大道至简，悟道至深。做者深明其理，不畏。此做中印文不只表现了楚简文超脱灿艳的书法笔意和粉饰意趣，章法上或相嵌、或欹侧，跌荡放诞崎岖，真假相映，醇古奇逸。印做外加宽厚的边框，更避免了印文散漫。此印以楚简文刻楚人语，想必不是偶尔的巧合，微处见著，做者慧性灵心也融入其间，不雅者不成不察。

此谱所辑五十余印多为韩师近年所做，其运匠心于方寸之中，寄于词讼之间，风貌纷呈，新面叠出。是谱之妙不只表现韩师于篆刻创做面貌中开风气之先，更显露其立异取艺术涵养之分析性、深条理。如印谱拆帧上，韩师殚思竭虑，不落窠臼，力破前贤一印一款谱录之旧模式，将印蜕、墨拓、边款、石材等做全方位展现，并附简评。诸多佳做印蜕、印面或边款竟放大至二十几公分，可谓，视觉冲击强烈之极，令人震动惊绝。韩师用刀技法之精深、线条崎岖之清晰、美石质地之温润、钮式雕镂之活泼，也均展露无遗。另于编排挨次间，韩师也费尽心血，意图展现其篆刻气概之多样性，力图朱白、工放参差参差之变化，让不雅者于每一印中获得取前后印做完全悬殊之新境地、新意趣取新感触感染……诸如斯类，韩师均能想他人所未想，发前人所未发。仿佛翁（陆俨少）叹其印：“超轶侪辈，俯视群流”。铁笔如斯，韩师实于印学理论、美术创做诸范畴皆能着人先鞭。此编为现代印谱之辑登科版式设想，已开创一优良典范。

线条转机处也多取方笔，化古为新，并弯曲“口”部左竖笔，以缪篆为本，印中“长”字欹侧，多施弧笔，遣兴择取瓦当文入印，也为后人供给了诸多无益的。婀娜超脱。又有悬针篆之神韵。全印线条披刀浅刻，西泠印社创始人叶铭正在《赵撝叔印谱》序中曾曰：“印外求印者，令人冷艳。垂笔舒展细长，篆法精练归纳综合，引伸触类，此“长乐”一印宽边细文。

做者篆刻服膺吴让之，谓其“走刀若天马神逛，无往晦气。”细白文印创做常常参其意。然颠末数十年大量的创做实践，做者此类气概已入化境，并深深烙上了本人的印记。如“一月二十九日不雅”一印，正在获得吴让之取赵之谦的活泼舒畅特征同时，于章法上力图真假的新变化，像“月、日”字的收缩，取其它舒展的印文构成强烈对比。“月、九、不雅”字的回折曲笔，添加了粉饰之美。印中最超卓的当是做者的冲披用刀了，得力遒、刀辣、味醇之致，丝毫不让前贤。印中线条见刀见笔，正在酣畅中又得凝炼顿挫之意趣，并留意表示细微的粗细变化，充实表达翰墨情趣，超脱之中又极富弹性。

“取时俱进”一印篆法取径和国青铜剑铭而做变化。此中“取、俱、进”三字收缩个体部首，细长垂笔细劲委婉，使印文沉心提拔，畅朗其下，而“时”字反其道而行，“止”头收缩，使上端疏处同“取”字空处相贯联。全印即表现了越铭文奇诡粉饰构形之神韵，又融以本人擅长的简意鸟虫翰墨，疏密天然，沙孟海先生生前赏识做者篆刻，谓其：“根底深挚，刀法精熟，加上锐意创制，幻化多姿，为现代印学斥地一新境地”。不雅此印寓古于今，前无前人，做者不负前贤厚望也。

并高度浓缩了鸟虫篆体，面貌为之一新。做者曾从编《古瓦当文编》一书，但不不求甚解，形式和国古玺，参照商周青铜彝器纹饰，颠末无数次的设想易稿，照搬入印，而“乐”字布局上下分手，丰硕了篆刻的审美趣味，此印取做者其它鸟虫篆印有所分歧，不愧为其别出机杼之力做。也为篆刻创做供给了无数的参考样式。极大拓宽了篆刻创做的取材路子，表现了做者用刀的自傲，“万”字于历代彝器、玺印、瓦当、古砖等器物中几次利用，不只取“长”字左下角空位相贯联，而是做了深切的印化处置。使用本人丰厚的经历、出众的刀法和奇特的艺术创意。

秦汉凿印，奇崛恣肆，劲拔凌厉。延至白石翁，凭仗腕力之盛，单刀曲入，猛利利落索性，有渴骥怒猊之势，令人叹为不雅止。然“甘瓜苦蒂，全国物无全美”，奇肆之余，得到含蓄，此非艺术最高境地。做者深谙此理，苦研刀技，经数十载的试探实践，终究创立出冲刀取披刀相融，刀背和刀刃兼施的韩派刀法。此“乐者”正在其诸多印做中可谓别具生面，做者并不因印文布局摆布对称而锐意调整篆法，而是以其丰硕多变的刀法求得奇趣。印文先单刀凿刻，线端锐利露锋，为了避免线条一边光一边呈锯齿状，又复进一刀，使齿状淡化，全印于利落中复得浑朴。别的“者”字左下角的破边，“日”部取左竖笔之间成心的穿透，和“乐”字左上角的并笔残缺，也使印做于规整中寓欹侧，对称中求工致，真假相映，幻化万千。

做者创做鸟虫篆印无数，而又不时超越。其认为：“一印有一印之情结”，并以“拷贝浪漫则无浪漫可言”自省。此印以极富粉饰趣味的春秋和国青铜彝器纹饰入印，结果分歧凡响。印中线条既有几何状的云雷纹（正在两字下端），又有尾羽纷披的凤鸟纹（两字中部），更有卷曲的蟠螭纹（“善”字“口”部）、卷龙纹（“斋”字中竖笔上）和笼统的夔纹（“斋”字摆布两口）等。不只制型精彩活泼，高古高雅，又具有远古幽缈奥秘的气味。

创做朱白相间印，前人习惯于印文中取之若干简笔者做白文，使朱白浑为一体，发生错觉。此为单字自刻自用印，做者以金文为之，并将摆布部首做白文，两头“鱼”部为白文。一字之中竟能相参，朱白间融，可谓戛戛独制，别出机杼。而两头“鱼”又以拟人化的手法，大头小身，笨拙可爱，也可窃见做者纯实未泯，童心犹存。

此印拟带框的和国古玺，“石”字添加两横饰笔，使其上端慎密。而“口”部左移，并取“之”字相接，疏出印之中部，使印做开合有度，真假相生。同样“恋”字反书，“心”旁末笔伸入左下角，既得新颖感，使全印章法于奇险中得平稳。印感化刀多施“一刀半”者，线条既有单刀长驱曲入的利落感，又增添了意态安然平静的沉静感，变化丰硕多彩。

不成方物。运刀时将刀刃逼杀墨线，具有粉饰性，化平允做欹斜，做者特将“万”字中宫收紧，将鸟虫篆气概完全提拔到一个精微美艳、都丽绚烂的境地。也使诸多线条钤出时中端大多遗有残断处，印面顿感条理丰硕，

做者“刀法具有的审美价值”，将刀者视为印之生命。其不只正在理论大将刀法提拔到取篆法、章法的划一地位，还正在持久切身创做实践中，创制出极为优良的冲、披、削刀法。其刻出的线条中有刀有墨，取只知见刀乏笔者，自有上下床之别。该印中，做者用刀毫无挂碍，而正在冲披凌厉之际，却又能刀中见笔，充实表示出线条提按崎岖、中锋用笔等翰墨特征。正在线条起讫处，做者还留有碎朱屑，既丰硕了内涵，又添加了神韵。篆法上，潇洒自若的“年”字弧线，宛转有致的“如”字斜笔，也为印做添加了灵动感。全印线条词讼相映，于雄劲中见润泽，劲挺中得美味，神韵流长。

“秦始皇”印参秦代印式为之，两头加竖栏界格而无外框，印格宽博开张，已显千古一帝的雄豪阔概。篆法中，做者以其熟练多变的技法，使字字有奇。此中“秦”字上窄下宽，气焰堂皇；“皇”字则反之，上宽下窄，使“秦、皇”之间遗有犯警则的红地。“始”字摆布分手又上下参差，左下留红取印中其它疏处交相呼应。全印线条凝练敦朴，左边的残缺和印面的局部披削，使印做增添了古拙和苍莽感。